«Хорошенькая парфюмерша»

Новая постановка оперетты Жака Оффенбаха в Иерусалимской академии музыки и танца

Сколько оперетт написал отец жанра Жак Оффенбах? Те, кто задавались этим вопросом ранее, уже подсчитали – 107 оперетт и две оперы. По уверениям энциклопедий, 98 из них являются оригинальными, а 9 – переработанными версиями предыдущих его сочинений. При этом только 16 из них были обозначены самим композитором как оперетты, так что критики, наградив всех их подобным званием – за исключением опер «Рейнские русалки» («Рейнская ундина», «Die Rheinnixen», 1864) и «Сказки Гофмана» (1881) – явно ввели всех нас в заблуждение. Сам Оффенбах указывает следующие поджанры: оперетта-буфф, опера-комик, опера-буфф, опера-буффон, опера-буфф-феерия, опера-феерия, музыкальная буффонада, сайнета – saynète, пьеса по случаю – pièce d'occasion, ревю. Для остальных композитором указываются следующие подзаголовки: фантастическая оперетта, музыкальная антропофагия, музыкальная шинуазри (chinoiserie musicale, китайская музыкальная безделушка), музыкальная фантазия, комедия с ариеттами (comédie à ariettes), эльзасский разговор (conversation alsacienne), бретонская легенда, неаполитанская легенда, вальс. Уже из одного этого перечисления ясно, насколько разнообразна была его музыка и насколько сам он был творчески ненасытен.

Так оно или не так, но Иерусалимская академия музыки взялась поставить одно из произведений этого списка – «Хорошенькую парфюмершу», впервые представленную публике 29 ноября 1873 года в парижском Théâtre de la Renaissance. К слову, порой название La jolie parfumeuse переводят как «Прекрасная парфюмерша», но тогда есть риск перепутать эту оперетту с «Прекрасной Еленой» того же Оффенбаха – сам он, между тем, предпочитал называть последнюю оперой-буфф. Действие «Хорошенькой парфюмерши» – первой «драматической» оперетты Оффенбаха, сочиненной на либретто Эктора Кремьё и Эрнеста Блюма, – происходит в Париже, где и живет главная героиня, хозяйка маленькой парфюмерной лавочки Роз. Позже она станет символом стремления парижанок низшего и среднего сословия к независимости, женственности, любви, к браку с мужчиной любящим, уважающим, умеющим проявлять свои чувства. Но пока все это в идеалах и в мечтах, а суровая реальность куда как менее романтична – оттого Роз приходится применять массу хитрых уверток и женских ухищрений, чтобы противостоять мужскому шовинизму парижских времен середины 19 века.

Что с тех пор изменилось? Это и пытаются выяснить в Иерусалимской академии музыки, где действие перенесено с середины 19-го века в 60-е годы века 20-го. Режиссер-постановщик Мирьям Зингер, по ее заверению, обнаружила, что хотя ароматные духи стали доступны почти всем, в большинстве стран положение женщин осталось похожим на то, что было сотню лет назад. И в смысле поведения женщин, и в отношении к этому поведению мужчин. И серьезно, и несерьезно! Но вот приходят герои шестидесятых и совершают тихую социальную революцию. Виват – положение женщин меняется, и заодно отношение к ним мужчин – в лучшую сторону, разумеется: в ту, куда клонит Роз, туда, где амбиции и подозрения находятся в гармоничном балансе.

«Хорошенькая парфюмерша» – одна из многочисленных оперетт Оффенбаха, которые он сочинял для того, чтобы финансировать постановки своих же более значимых и программных произведений, равно как и свой образ жизни в Париже. Но оперетта сия – отнюдь не проходная вещица, хотя музыку к ней Оффенбах написал быстро, придумав нечто вроде оперетты-шутки, которая, к его же собственному удивлению, обернулась чуть ли не музыкальным манифестом будущей женской эмансипации. Впервые представленная в конце 1873 года в театре «Ренессанс», «Хорошенькая парфюмерша» выдержала более 200 представлений главным образом благодаря исполнительнице главной партии – юной тогда певице и актрисе Луизе Тео, для которой, собственно говоря, оперетта и была написана. Если Оффенбах был обязан Луизе Тео, то и она ему тоже – ведь, точно оценив ее способности, он заставил Галеви (вместо менее умелого Кремье) сочинить для нее несколько злободневных куплетов.

И еще один забавный факт, почти анекдот, связанный с опереттой «Хорошенькая парфюмерша»: Жак Оффенбах получил приглашение посетить Соединенные Штаты и продирижировать этой опереттой. По приезде он обнаружил, что оркестр из рук вон плох и хотел отказаться от спектакля, однако приехавшая с ним на гастроли певица упросила его не делать этого. «Маэстро, пусть оркестр играет, что хочет, но дайте мне спеть!», – взмолилась она. Предвидя грядущие неприятности, композитор попросил вторую скрипку сесть за барабан, которого ни в партитуре, ни в оркестровке вообще не было. Виолончель и контрабас пропускали такты с завидным постоянством, гобоист играл время от времени, фаготист спал половину спектакля, певица пела на пять тонов выше, чем играл оркестр... И тут Оффенбах вспомнил о заготовленном как раз для подобного случая барабане. Барабан начал великолепное громкое тремоло на 30 тактов, которое длилось до конца дуэта и скрыло массу фальшивых нот. Композитор после пережитого позора ожидал разгромных рецензий, однако наутро все газеты поместили восторженные отзывы. «После этого урока я всегда старался вписать в партитуру барабан, – говорил Оффенбах, – ведь и на каждом корабле существует спасательный круг».

В Иерусалиме «Хорошенькая парфюмерша» будет представлена с 21 по 24 февраля. Дирижер – Юваль Цорн. Сценография, свет и костюмы – Эли Каплан-Вильдман. Партия ф-но – Юрий Бренер. В постановке участвуют солисты и хор Иерусалимской академии. Оперетта исполняется на французском языке; диалоги из нее сопровождаются титрами на иврите в переводе д-ра Идо Ариэля. Начало в 20:00. Вход – свободный.

Фото: Йонатан Дрор